ВАНДА

Ударение в слове: в`анда
Ударение падает на букву: а
Безударные гласные в слове: в`анда

Смотреть больше слов в «Ударении и правописании»

ВАНДАЛ →← ВАНГОФФ

Смотреть что такое ВАНДА в других словарях:

ВАНДА

Ванда -ы, жен. Слав.Производные: Вандочка; Вана. Происхождение: (Заимств. из польск. яз. Ср. польск. Wanda.) Словарь личных имён. Ванда русск. ж... смотреть

ВАНДА

ВА́НДА, ы, ж.«Норот, верша, здѣланная из таловаго прутья, употребляемая на Волгѣ в полую воду для лову стерлядей и другой рыбы». САР1 I 490. Ванды дѣла... смотреть

ВАНДА

1) Орфографическая запись слова: ванда2) Ударение в слове: в`анда3) Деление слова на слоги (перенос слова): ванда4) Фонетическая транскрипция слова ван... смотреть

ВАНДА

ванда ва́ндава́нта "плетенка из прутьев для ловли рыбы", олонецк., пуд., вытегр. (Кулик.1), ванда донск. (Миртов). Из нов.-в.-н. Want, голл., ср.-нж.-н... смотреть

ВАНДА

(Vanda)        род растений семейства орхидных. Эпифиты с красивыми, душистыми, собранными в кисти цветками — голубыми, лиловыми, розовыми, белыми или ... смотреть

ВАНДА

ванта "плетенка из прутьев для ловли рыбы", олонецк., пуд., вытегр. (Кулик.1), ванда донск. (Миртов). Из нов.-в.-н. Want, голл., ср.-нж.-н., флам. want "сеть для ловли сельди, трески, пикши". Засвидетельствовано в нов.-в.-н. начиная с Коменского (1644 г.); см. Клюге-Гетце 671. Неточно Горяев, ЭС 39.••1 Ссылка на Г. Куликовского, nо-видимому, дана ошибочно. Это слово представлено у А. Миртова с пометой: сев.-великор. и у В. Даля так: ванда, нижег.; ванта астрах. - Прим. ред.... смотреть

ВАНДА

слов.; п. Wanda; походження імені остаточно не з'ясоване; можливо, від назви річки Vandalus, помилково ототожнюваної з Віслою, або від лат. Veneda — слов'янка. Вайдонька, Вандочка, Вандося. З старої віли на весь гай Плив голос панни Ванди (І. Франко); Ванда, одягнута в біле легеньке плаття, сиділа в куточку (А. Іщук); — Це твої, Вандусю, слова? (Л. Письменна).... смотреть

ВАНДА

ВАНДА ж. ниж. ванта астрах. род большой верши, морды из лозы, для ловли рыбы в ярах и омутах. Вандовщик м. рыбак, ловящий рыбу вандой; вановщичий, ему свойственный, принадлежащий. Вандыш, семейное название рыб Osmerus; это корюшка, снеток и др. | Сушь, снетки; | вообще малек, мальга. | Вандыши арх. он. говорят бранно, глаза, талы, буркала, вытараски. <br><br><br>... смотреть

ВАНДА

Ванда смутьянка, спорщица; Вандочка, Вана Словарь русских синонимов. ванда сущ., кол-во синонимов: 8 • вайда (9) • верша (9) • имя (1104) • орхидея (17) • плетенка (17) • растение (4422) • усынок (2) • цветок (239) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: вайда, верша, имя, орхидея, плетенка, растение, усынок, цветок... смотреть

ВАНДА

по-гречески bandon- небольшой византийский воинский отряд, подразделение турмы. Численность его колебалась в разное время, но обычно составляла около пяти десятков человек. Во главе каждого десятка стоял декарх - "десятник" - глава самого малого византийского военного подразделения.... смотреть

ВАНДА

в'анда, -ы (растение) Синонимы: вайда, верша, имя, орхидея, плетенка, растение, усынок, цветок

ВАНДА

власна назва, імен. жін. родуВанда

ВАНДА

имя собств., сущ. жен. родаВанда

ВАНДА

В'андаСинонимы: вайда, верша, имя, орхидея, плетенка, растение, усынок, цветок

ВАНДА

Rzeczownik Ванда Wanda

ВАНДА

Начальная форма - Ванда, слово обычно не имеет множественного числа, единственное число, женский род, именительный падеж, имя, одушевленное

ВАНДА

легендарна краківська княжна, дочка Крака; не погоджуючись на шлюб з нім. кн. Ритґером, кинулась у Віслу, чим запобігла війні з Німеччиною.

ВАНДА

Ванда смутьянка, спорщица, Вандочка, Вана

ВАНДА

ванда в`анда, -ы (растение)

ВАНДА

Ва́нда іменник жіночого роду, істота

ВАНДА

имя ж Ванда

ВАНДА

Ванда Вад Анда Ада Дан

ВАНДА

(велика) верша.

ВАНДА

гостеприимная.

ВАНДА В ЛИТОВСКОЙ МИФОЛОГИИ

или Вандуо — известный в литовской мифологии исполин, который вместе с таким же сотоварищем, Веясом, взявшись за руки, в продолжение двадцати дней и но... смотреть

ВАНДА В ПОЛЬСКОЙ МИФОЛОГИИ

— мифическое лицо, благодаря отсутствию критической способности летописцев, признаваемое даже теперь еще польским народом вполне исторической "королевой", которая в незапамятные времена царствовала в основанном ее отцом Кракове. Многие историки пытались даже обозначить с точностью время, когда она жила. Содержание мифа о В. таково: она была дочерью короля Крака, после смерти которого остались два сына. Один из них убил другого и сам должен был оставить отечество; тогда народ пригласил прекрасную и добрую В. За нее сватается немецкий князь Ридигер; В., не желая выйти замуж за иностранца, дает послам решительный отказ. Ридигер снаряжает поход против В., которая со своим войском идет ему навстречу.Немцы, при виде сияющей В., обращаются в бегство. Ридигер, в отчаянии, бросается на свой меч и умирает. Тогда В., исполняя обет, данный богам, принести им в жертву свою жизнь за победу, бросается в Вислу; тело ее найдено и похоронено на берегу, а на могиле усыпана гора, которая до сих пор называется могилой Ванды. Подобная же могила Крака находится на небольшом расстоянии от первой. В наше время сделаны там раскопки, которые показали, что эти могилы, вероятно, представляют собою сторожевые или жертвенные курганы. Сравнение истории В. с мифологическими преданиями других народов делает доктор Карлович в статье "Piękna Meluzyna и krolewna Wanda" ("Ateneum", 1876). Имя В., без малейшего сомнения, испорчено латинскими летописцами, передававшими славянский носовой гласный звук латинским сочетанием an; на самом деле имя В. непременно должно было звучать Вэнда, т. е. Węda. Вероятнее всего, что это слово происходит от корня vod, vond, und, ud, который является в греч. υδ - ωρ (вода), санскрит. und-ana (наводнение), лат. und-a (волна), литовское vand-ů; особенно литовская форма близка имени В. От того же корня, но без носового инфикса, образовалось слово вода, и таким образом можно с достоверностью сказать, что славянское<br><p> (польск. węda) имело то же значение, что вода, а именем<br></p><p>, Weda, латинизированное Wanda, означалось олицетворение или божество воды. <span class="italic"><br><p>И. Лось. </p></span><br></p>... смотреть

ВАНДА ИЛИ ВАНТА

(иногда верша) — рыболовный снаряд, состоящий из конусообразной корзины, сплетенной из тонких прутьев лозы на трех обручах, в которую вставляется плете... смотреть

ВАНДА ЛАНДОВСКА

/1879-1959/   Имя Ванды Ландовской было овеяно легендами еще при жизни. Она стояла у самых истоков возрождения старинной музыки и клавесина. «Чем больше я живу произведением и проникаюсь его смыслом, тем больше новых красот я в нем открываю, — писала Ландовска. — Затем я развиваю и углубляю мою интерпретацию. Я чувствую, как погружаюсь в эти всепоглощающие волны, как они уносят меня. Главное значение имеет не успешное исполнение пьесы, но та страстная и упорная борьба, настойчивость перед лицом каждой трудности, которая всегда приносит обновленную радость». Ванда Ландовска родилась в Варшаве 5 июля 1879 года. Музыкой она начала заниматься уже с четырехлетнего возраста. «Моим первым учителем, — вспоминала Ландовска, — был добродушный молодой человек. Он разрешал мне бегло просматривать музыку, которая доставляла мне удовольствие. Но что меня действительно восхищало и очаровывало — так это музыка старых времен. Дома, в Варшаве, жизнь в 80-е годы протекала спокойно и скромно. Но однажды будничная монотонность была нарушена анонсом о приезде пианистки, ученицы Листа… Она сразу, не объявив названия, начала играть пьесу, которую я не знала. Ее ритм и мелодический рисунок поразили меня. Благородство мелодии напомнило мне какой-то известный танец… Закончив, исполнительница встала и объявила: „Это — Тамбурин Рамо“. С тех пор я всегда играю этот „Тамбурин“. Я вспоминаю то наслаждение, которое я испытала, впервые услышав его много лет назад». То была знаменитая Софи Монтер — любимая ученица Листа, которая с успехом гастролировала в то время во многих странах Европы. Довольно скоро девочка уже начала брать уроки у известных варшавских музыкантов Яна Клечиньского и Александра Михаловского. В семнадцать лет Ванда едет в Берлин, где начинает заниматься композицией и контрапунктом у Генриха Урбана, а также берет уроки фортепиано у Морица Мошковского и некоторых других музыкантов. Именно в Берлине Ландовска впервые услышала «Рождественскую ораторию» Баха, которая произвела на нее неизгладимое впечатление. В 1900 году Ландовска поселилась в Париже. Этот первый парижский период ее жизни длился до 1913 года. За несколько лет клавесинистка приобрела авторитет в парижских музыкальных кругах. Альберт Швейцер, автор книги о Бахе 1905 года, высоко оценил искусство Ванды: «Кто раз слышал, как Ванда Ландовска играет Итальянский концерт (Баха. — Прим. авт.) на чудесном плейелевском клавесине, украшающем ее музыкальную комнату, тому трудно представить себе, что его можно сыграть и на современном рояле». Клавесин, упомянутый Швейцером, изготовила по заказу Ландовской крупнейшая парижская фабрика музыкальных инструментов «Плейель». Но первые инструменты клавесинистку не удовлетворили. «Для того чтобы выбрать наилучшее сочетание регистров и наиболее удобно расположить их, — пишет А. Майкапар, — В. Ландовска вместе с техническим руководителем фирмы „Плейель“ посетила один из крупнейших европейских музеев музыкальных инструментов в Кельне. Изготовление нового инструмента заняло несколько лет: только в 1912 году Ландовска продемонстрировала новый большой концертный клавесин на баховском фестивале в Бреслау (ныне Вроцлав, Польша). В отличие от первого клавесина новый инструмент имел так называемый шестнадцатифутовый регистр, то есть ряд струн, настроенных на октаву ниже обычного. На крышке нового инструмента помещена была табличка с надписью: „Нижний регистр, так называемый шестнадцатифутовый, был добавлен в клавесинах Плейель начиная с 1912 года по просьбе и согласно советам Ванды Ландовской“». Звучание этого замечательного инструмента впоследствии было зафиксировано на многих грампластинках Ландовской, в частности на нем целиком записан «Хорошо темперированный клавир Баха». В те годы концертная деятельность Ландовской приобретает все более широкий размах. Молодая пианистка и клавесинистка совершает ряд успешных турне по странам Европы. Трижды она побывала в России — в 1907, 1909 и 1913 годах. После первых гастролей А. Оссовский писал: «Артистка с головы до ног, художница, прямо влюбленная в красоту былого искусства и умеющая заражать этой любовью всякого чуткого слушателя. Для этого ей дан природой темперамент проповедника…» В свой первый приезд в Россию клавесинистка посетила в Ясной Поляне Л.Н. Толстого. Секретарь Толстого Н. Гусев записал в дневнике 23 декабря 1907 года: «Играет Ванда Ландовска на привезенном с собой инструменте — клавесине и на фортепиано. Из всего, что она играла, Льву Николаевичу более всего понравились старинные французские народные танцы и восточные народные песни (…). Уходя спать, Лев Николаевич на прощанье сказал Ландовской (по-французски): „Я вас благодарю не только за удовольствие, которое мне доставила ваша музыка, но и за подтверждение моих взглядов на искусство“. Игра Ландовской с технической стороны безукоризненна». Значительнейшим событием для Ландовской стал выход в 1909 году книги «Старинная музыка», написанной ею вместе с мужем Анри Лью. Д. Ресто свидетельствует, что книга «произвела подлинную сенсацию в музыкальном мире». После того как в 1909 году директором Высшей музыкальной школы в Берлине стал Герман Кречмар, он обратился к Ландовской с предложением организовать в школе класс старинной музыки и клавесина. Артистка с радостью приняла предложение, и в 1913 году класс был открыт. Но начавшаяся вскоре Первая мировая война не позволила развернуться ей на новом поприще. Сразу после войны Ландовска возвращается в столицу Франции и принимает приглашение вести класс фортепиано в Высшей музыкальной школе. А в 1925 году клавесинистка открывает свою Школу старинной музыки, где со временем воспитает многих отличных исполнителей. Вместе с тем Ландовска не перестает концертировать. Так Ландовска часто и с большим успехом исполняет произведения Моцарта, создавая собственные каденции ко многим его фортепианным концертам. Важным событием в жизни Ландовской явилась встреча в 1922 году во время гастролей в Испании с выдающимся испанским композитором Мануэлем де Фальей. Проявив большой интерес к звучанию клавесина, Фалья ввел его в свою партитуру. На премьере оперы 25 июня 1923 года партию клавесина исполнила, конечно, Ландовска. Еще через три года этот композитор написал концерт для клавесина и камерного ансамбля, посвященный Ландовской, которая и стала его первой исполнительницей 5 ноября 1926 года в зале Барселонского общества камерной музыки. В следующем году Ландовска с огромным успехом исполнила этот концерт в Париже, а затем в Бостоне и Нью-Йорке и в Филадельфии. После М. де Фальи и другие композиторы стали писать произведения для клавесина. Так искусство Ландовской вдохновило на создание клавесинного концерта одного из крупнейших французских композиторов XX столетия Ф. Пуленка. Он вспоминал: «…Я встретился с Вандой Ландовской. Она исполняла клавесинную партию в „Балаганчике“ де Фальи. Это был первый случай введения клавесина в современный оркестр. Я был очарован и произведением, и Вандой. „Напишите концерт для меня“, — сказала она. Я обещал ей попытаться. Моя неожиданная встреча с Ландовской оказалась значительнейшим событием в моей творческой карьере». Пуленк подарил в 1929 году Ландовской «Пасторальный концерт» для клавесина с оркестром. В том же году Ландовска сыграла его в Париже с оркестром под управлением П. Мойте. В 1930-е годы Ландовска опубликовала много специальных статей в различных журналах, а также много сил отдавала педагогической деятельности. Среди ее учеников можно назвать выдающихся клавесинистов — Ральфа Керкпатрика, Эту Харрик-Шнейдер. Однако, как и прежде, клавесинистка главное внимание уделяла исполнительской деятельности, пик которой приходится на начало Второй мировой войны. Но победная поступь фашизма по Европе заставила Ландовску покинуть Париж. В феврале 1942 года состоялся первый концерт клавесинистки в Нью-Йорке. Как обычно перед своими концертами, Ландовска, следуя установленной ею традиции, опубликовала в нью-йоркских газетах специальные статьи, посвященные исполняемой музыке. Крупным художественным достижением Ландовской в 1950-е годы явилась запись «Хорошо темперированного клавира» — одного из любимых ее композиторов Баха. Ванда Ландовска: «Оскар Би написал однажды: „Ландовска играет старинных мастеров так, словно Бетховена никогда не существовало“. Подобное свидетельство почтения всегда мне льстило, но я никогда не принимала его слишком всерьез. Меня раздражает, когда я слышу: „Если бы Бах или Моцарт могли слышать вас, как они были бы счастливы!“ Тут же вспоминается, как Шопен однажды спросил Листа, только что сыгравшего одни из шопеновских ноктюрнов: „Чья эта пьеса?“ Ни разу в ходе работы я не говорила себе: „Это должно было в то время звучать так-то“. Почему? Да потому, что я уверена: то, что я делаю в области красочности, регистровки и т. д., очень далеко от исторической правды. Пуристам, твердящим мне: „Это делалось таким-то образом, вы должны с этим считаться“ и т. д., я отвечаю: „Оставьте меня в покое. Критикуйте сколько вам угодно, но не кричите. Мне нужны покой, тишина и лишь те зерна иронии и скепсиса, которые необходимы для научного исследования, как соль для пищи“. Я никогда не старалась буквально воспроизвести то, что делали старые мастера. Я изучаю, я скрупулезно исследую, я люблю, и я воссоздаю. Средства не имеют значения. Вслед за иезуитами я повторяю: „Результат оправдывает средства“. Когда я вырабатываю, например, регистров-ку, то ищу ту, что кажется мне логичной, красивой и наиболее полно выявляющей баховскую просодию путем смены регистров в должных местах. Я сознаю, что расположение регистров на клавесинах баховского времени некоторым образом отличалось от их диспозиции на моем „Плейеле“. Но меня мало беспокоит, если для того, чтобы добиться желаемого эффекта, я использую не точно те же средства, которые были в распоряжении Баха». Запись «Хорошо темперированного клавира» Баха стала одной из последних работ выдающейся клавесинистки. Ванда Ландовска скончалась 16 августа 1959 года. И сегодня, по прошествии нескольких десятков лет, ни один исследователь проблем интерпретации клавесинной музыки не может пройти мимо работ Ландовской, ни один исполнитель не обойдет вниманием записи ее исполнения.... смотреть

ВАНДА РЕКА НЮЛАНДСКОЙ ГУБЕРНИИ

(Wanda å, Wantanjoki) — pекa Нюландской губернии. Начинаясь из небольших озер на южном склоне хребта Сальпаусселькэ (Salpausselk ä), В. протекает близ станции Ряхимяки Петербурго-Гельсингфорской жел. дороги; затем течет к Ю, принимая несколько незначительных притоков, и впадает в Финский залив, приблизительно в 5 верстах от Гельсингфорса. Длина В. 75 верст; она довольно полноводна и имеет несколько порогов; наибольший из них Гаммельстадсфорс, вышиною около 20 футов, находится близ впадения В. в море. Здесь основался первоначально в 1550 г. Гельсингфорс, получивший от этого порога свое название (fors по-шведски значит порог), перенесенный, ввиду обмеления залива, в 1739 г. на свое теперешнее место. Остаток первоначального города носит название Гаммельстад, т. е. старый город. Вода В. проведена в Гельсингфорс; для подъема ее утилизируют, с помощью турбин, силу порога. См. Гельсингфорс. <span class="italic"><br><p>Н. Книпович. </p></span><br>... смотреть

ВАНДА (СТАРОСЛАВЯНСК.)

смутьянка, спорщица производные - Вандочка, Вана

ВАНДА (СТАРОСЛАВЯНСК.)

смутьянка, спорщицапроизводные Вандочка, Вана

T: 141 M: 15 D: 3